(9月30日91中文网专访宫小桃)

梦魂：非常高兴今天能邀请到宫小桃，首先先和91的读者们打个招呼如何？

宫小桃：91文学网的读者朋友,大家好。很高兴在这里和大家相识相知，我是宫小桃。

梦魂：听说你的新书《荒墓》即将就要上市了，具体是在什么时候上市呢？应该不会很贵的吧？

宫小桃：预计十月中下旬面市。听出版社说定价是25元，这对于一本二十万字的小说来看应该是个能够接受的价格吧！

梦魂：好小说是无价的。这是你的第几部小说呢？

宫小桃：从发表的长篇小说来看是第二部。第一部是很多网友比较熟悉的《公墓1995》。

梦魂：两部小说写下来有什么特殊的感受吗？会不会觉得写作辛苦呢？

宫小桃：我非常享受写小说的过程，陶醉于用小说把读者引入另一个世界，然后在结尾处让读者恍然大悟、拍案叫绝的这个过程。如果没有乐趣只有辛苦，那么这件事情我就不会做了。

梦魂：能够收获快乐，那其中的辛苦也算是有价值了。作为《公墓1995》的续集，你觉得《荒墓》在哪些方面超越了前一部呢？它最主要的看点在哪里呢？

宫小桃：虽然近两年出版了一些书，但和前辈作家比起来还是新人，超越二字不太敢当。《荒墓》和之前的《公墓1995》，就题材而言是完全不同的两本书，也可以说是我的转型之作。《公墓1995》属于惊悚小说，而《荒墓》是一本悬疑夺宝小说。它的看点集中于大雪封山之后，人性面对诱惑、绝望、金钱等透露出的真实面目。可以说我的小说都有一个共通点：不翻到最后一页，基本难水落石出。

梦魂：原来你这么小气，一点点的透露都不愿意给读者。不过也看出了你设置悬念的高超。

宫小桃：不是我小气，读者会在层层揭密的过程中获得阅读快感。但最后的谜团，一定会留给最后的华彩篇章。

梦魂：哈哈，一看开头就知道结局的那基本上是韩剧。惊悚悬疑的小说一直都是相对比较难写好的题材小说，但是你的小说却写的很吸引人。小说的灵感是怎样得来的呢？

宫小桃：写墓系列的小说对我来说是个水到渠成的事情。在《公墓1995》里提及的那个环境，就是我当时工作过的地方。而后来有了写作的方法以后，就开始从现实生活中需找创作素材和灵感了。

梦魂：为什么《荒墓》的主角名字也叫宫小桃，小说所讲述的故事与现实世界的你有什么关系吗？

宫小桃：没有任何关系。我所有《桃子悬疑系列》的男主角都是宫小桃，也就是说小说都是用第一人称“我”来创作。这种写法是为了最快把读者带入小说，并有参与感。故事中的“我”和现实中的“我”真假混杂，难以分辩，这正是小说带给我们的魅力之一。

梦魂：我这得和读者们说下不要再迷恋你了，书里书外你太难辨别真假了。

宫小桃：呵呵。欢迎迷恋。

梦魂：接你刚才的话题，你是什么时候曾在公墓的那种地方工作过的呢？

宫小桃：1995年，正是读大专的时候。那时我的工作是写碑，是书协把我推荐过去的。

梦魂：那是要住在墓地附近的吗？

宫小桃：就是在公墓里工作，每天都要和墓碑陵园打交道。

梦魂：那时候的你在那种环境晚上会不会害怕呢？还是你天生胆大？

宫小桃：无论是写碑还是火化工、法医、刽子手，也都是种职业而已，无须害怕。再说公墓那个地方山清水秀，工作起来非常舒适的。

梦魂：你的心态果然不一样，反正也没做什么亏心事嘛！

宫小桃：心态决定状态，你说的很对。

梦魂：那夺宝的故事在《荒墓》里是否就终结了，还是说有可能还有第三部呢？

宫小桃：这个故事肯定是终结了。可能我不再会去写夺宝的题材了。

梦魂：无论终结与否，相信你的桃子迷们还是会继续支持你的创作的。如果故事中张作霖的五亿财宝有幸为你所得，你会怎样支配这笔从天而降的财富呢？

宫小桃：五亿，天哪，还是不要给我了，那会害了我。真的要塞给我，我想我会留一部分用来我学习和家人生活，其它的，也搞个“一基金”什么的造福社会。

梦魂：呵呵，我就是不知道怎么花这笔钱才探探你的。我不想学红领巾拿去交给警察叔叔！

宫小桃：授人鱼不如授人捕鱼之技。我要是有钱了，第一是想应该帮助别人，第二是想怎么帮才能不害了别人。

梦魂：这就是送血与造血的选择了。现在写悬疑小说的有不少作家，你觉得你和他们最大的区别是什么？

宫小桃：我很少看别人的悬疑小说，所以也很难讲有什么区别。因为我脑中的镜头感较强，所以我觉得我的小说更加容易让人觉得身临其境。

梦魂：也许正是因为你的少看别人的作品才使得你的作品得以和别人不一样！

宫小桃：你说的对。我偶尔为了写作需要看一些小说，但都不是很深入研究。

梦魂：《荒墓》这部小说还得到了悬疑小说名家蔡骏的力荐，能否讲述下你和蔡骏结缘的故事？

宫小桃：说来巧合。这是因为我的另一部作品漫画书《官场逗》今年三月份上市，受央视之邀参加马东主持的《文化访谈录》录制。那一期的嘉宾有蔡骏、饶雪漫和我。可能是因为我们各代表一类的题材作者吧。那次我们相互认识了一下，他知道我在写悬疑小说，我也知道他在出悬疑系列书。后来他的《谜小说》在北京办发布会时打电话邀请了我。他们也看了我的书，很感兴趣，就有了后来的合作。可以说，我的《荒墓》是由蔡骏自己创办的公司来企划和运作。

梦魂：如此说来是《文化访谈录》帮你们牵线了，这还真是缘分。

宫小桃：嗯。其实缘分可以自己争取和创造，但是机会总会给有准备的人而预备。

梦魂：我看过你写的老板的老板的文章，其中的感悟大概也是如此。

宫小桃：对，这是我从长期的职场生涯中总结出来的，它放置于四海而皆准。我愿意以此和朋友们共勉。

梦魂：非常谢谢小桃能与91读者分享这份心得。很快诺贝尔文学奖又要开奖了，有专家预测说中国作家获奖几率极低，对此，你有什么看法吗？

宫小桃：诺贝尔文学奖好像压根就不是为中国人设的。高行健作为第一个得奖的华人，当时外交部就发表声明指出诺贝尔文学奖评审委员会把奖项颁发给高行健“有不可告人的政治图谋”。所以我觉得这个奖的公正性有待考查，得奖不得奖意义不大。

再举个例子，你知道达赖还得过诺贝尔和平奖吗？搞笑，这个奖在我看来也成了为政治服务的牺牲品了。

梦魂：这个东西取决于评判标准，据说他们都喜欢异类，只可惜大多数中国作家太让他们失望了。

宫小桃：是的。一个比赛，一个奖要看是否公平公正公开，标准应该看是否透明合理。比如刘翔的比赛，几秒就是几秒。尿阳性就一边呆着去，谁也别想造假。

梦魂：你的例子举得很贴切。诺贝尔文学奖一直都是争论的话题，中国作协也是，不少人说其是无为却耗纳税人钱的机构，你又是怎样看待的呢？

宫小桃：作协这样的政府机构，其主办的目的和意义是发展文学创作这个文化事业。它做的事情、举办的活动、推出的人物受争议是自然的事情。不否认里面可能有官僚作风，有会写作不会运作事情的，但这些还是不能取代其正面价值。要把作协取消了，喜爱文学创作的人更没着落了。

梦魂：我们只能希望作协能在改革中一步步完善，而不是一步就完美。

宫小桃：对的，我看作协无为不至于，但改革是应该的。

梦魂：宫小桃能写出这么精彩的悬疑小说，很多人会以为宫小桃是中文系出身的，然而令人出意外的是宫小桃竟然是首都师范大学中国书法专业毕业的，当时为什么选择书法的专业呢？

宫小桃：这个我得更正一下。这个书法专业是我近几年自考的。之前我是专科学历，是学财会的。我从少年时学习书法，并有一定成就，所以成年后再找学校进修一下也算是顺其自然的事了。

梦魂：我还以为你一开始进入大学就选择了书法。幸好今天由你本人纠正了。我记得你是17岁才开始学书的，这样的年龄算是不早的了，为什么17岁了才开始学呢？

宫小桃：小时候自己一直喜欢画画。但十七岁的时候有个机缘，在一位书法家的门下学习书法。因为有画的底子和不错的悟性，书艺进步很快，当年就小获成果。我十九岁时已是当时年龄最小的省书协会员。二十岁时入了第七届中青展。那是我们有二百万人口的鸡西市入正规国展第一人。

梦魂：因此看来，在书画方面你还是非常有天赋的，天赋让你比别人早些一步获得了在该领域的认可。说你是天赋型人才应该没错吧？

宫小桃：我觉得在天资上，自己是有比别人高一点的优势。但这是相对的。更重要的是自己比较喜欢思考和对比，多线程考虑问题。

梦魂：在你书画方面，你觉得哪些人对你的帮助最大呢？

宫小桃：举不胜举了。我当时在鸡西这个小地方遍访名家，杨忠、贾文良、张荣久、郑珉、王志敏、张日安、王官平，哈尔滨的卞云和，北京的李强，这些人对我的成长和帮助都很大。

梦魂：据说你在书法方面擅长的是行草？

宫小桃：是的。这和天性有关，我喜欢挥洒自如的感受。

梦魂：我看过你的书法,也很喜欢,尤其是其中的对联“独立浮桥人影不随流水去，孤眠野渡梦魂常到故乡来”那条幅，也不知道为什么，特别有感觉。

宫小桃：谢谢！今年六月份，我有出版了一本《视觉艺术中的书法应用》，适合设计师和书法爱好者观摹。里面除了理论和案例之外，也有一部分我的书法作品。大家有兴趣的可以去书店看看。在相应类别里也算本畅销书。

梦魂：这个还真值得去拜读下。其实，作家，书法家，这才只是宫小桃的一部分角色。此外，你还是漫画家，同时也是天工视觉（北京）文化传播有限公司总经理，企业高管，这么多的身份，你觉得你成功了吗？

宫小桃：没有。居安思危、防微杜渐。我不敢轻视别人的每一步，也不敢高看自己每一眼。我们只是都走在追求梦想的路上，每当我爬上一个山坡看得更远时，我就会望见更多高高的山峰。

梦魂：很多人到了你这步都会轻叹一口气，说我终于成功了，但是你却希望自己能走得更远。那么在于你看来，成功是应该是长的怎样的呢？

宫小桃：举个例子。就拿写书来看，当时写《公墓》时，很多读者追捧，自己觉得也还不错。但拿到更高层次的人来看，或是以我今天的眼光来审视，还有很多明显的不足。《荒墓》就好了许多。但还是差距很大。我指的差距不光是创意，还有语言表述和思想内涵。一个作家也应该是个思想家。写作只是个载体，灵魂还是内容。

所以，路是无止境的，成功也是。我能走我远取决于我的生命有多长，或者艺术生命和奋斗精神有多长，我希望这二者等长。

梦魂：相信你能获得更大的成功的。什么时候开始接触漫画的呢？不会也是十七岁吧！

宫小桃：这个你说对了。正好十七岁时，国内有本杂志率先开了国产原创漫画的先河，叫《画书大王》。不知你小时候是否也看过。里面有颜开的《雪椰》，陈翔的《小山日记》。那时候，我们几个小伙伴一起看得热血沸腾，就组织成立了一个小漫画社，开始创作。地点就在我家。我的作品《酸奶超人》初次投稿就告捷，一连做了四集。从此开始在各杂志上发表画作。二十岁时只身拿画稿去哈尔滨找书商和出版社。他们说出书没问题，要自己拿几万块钱来。也就是从那时我才知道，这个世界上想要出书不但得不到稿费还要自己交钱。

梦魂：自费出版满天飞啊！小时候我就看连环画长大的，如今大多已忘记了。看来你的漫画之路可谓是一发不可收拾！漫画《官场逗》、《我要幸福》都是取材于相声，为什么会想到将相声与漫画这原本不怎么搭边的元素结合呢？

宫小桃：把相声和漫画结合在一起，本来是我灵机一动的想法。后来在网上一搜，发现原来老一辈的表演艺术家们早就想到了。著名的漫画家方成在和侯宝林大师对话的时候，侯先生说过这么一句话，他说：“相声是有声的漫画，漫画是无声的相声。漫画是平面相声，相声是立体漫画。”这几句话早把多年后我这个点子给说的非常透了，我非常敬佩这些老一辈的艺术家。

梦魂：那讲相声的有很多名家，为何选择了刘宝瑞和郭德纲呢？其他名家怎么办？

宫小桃：这种选择还是从兴趣出发的。郭德纲是草根相声的代表，作品中流露出底层社会的自然、市井之气，刘宝瑞先生大师风范，擅传统名段，这些都是最有代表性的东西。至于其它名家，我管不了那么多。凭我一已之力无法承载相声复兴之伟业。

梦魂：创作了郭德纲的漫画相声，你本身和郭德纲交情如何呢？

宫小桃：君子之交淡如水。没走动也没来往。但是见了面都认识。他平时对人挺和气的。但要想气死你也能几句话就把你气死。