姜昆、常贵田、宫小桃答记者问
宫小桃：有这么几个方面的特点：一是包袱更加密集。传统的相声很长，我们书里基本上一两页就有一个包袱。第二是增加了很多时尚元素，包括现今的很多时尚现象和话题。第三是人物造型设计方面突出了卡通性的艺术改良。
姜昆：现在的书里有很多精彩的网络语言，我们在欣赏时，要靠联想来解读，比如我看到和珅的那段话：“回首大娘大婶无数”，就让大家联想到网上流传的《光棍歌》，这样与读者的经历相结合，与作者有了共鸣，作品的分量就沉了，就有了厚度。这也是作品的创新之处。
记者：问宫小桃老师，有没有考虑把姜昆老师等其他相声表演艺术家的作品也画出来？
宫小桃：所有可以做相声漫画题材的相声都可以做，我也希望有机会可以和姜昆老师合作。
记者：请问姜昆老师，现在对口和群口相声更多，是不是因为现代相声家功力不到，所以说不了单口？
姜昆：单口相声比对口相声表演更难。因为演单口相声的演员都能演对口，但演对口相声的演员未见得演单口。单口的结构更多的是故事，而对口更多的是对话、情节。单口相声大多数作品在《笑林广记》里都有，让我们现在集中精力写故事，就直接写评书了，因为表演人才没有那么多。
记者：姜昆老师，您产有些相声演员继承传统的同时也继承了糟粕，您指的是什么？
姜昆：我有一次在天津看相声，有的演员演得很糟，很多相声名家和评委很气愤。我紧接着那位演员上台，也感到很尴尬，只能拿句玩笑话来过场：天津的观众真宽容啊，敢情什么都能演。底下的观众笑成一片，使劲鼓掌。
记者：相声60周年您如何安排？
姜昆：四项活动。一是新人新作相声大赛在四月召开；二是在天津出巨资搞相声新作，重振天津相声的威风；三是在大连重燃西岗杯第五届相声大赛；四是两岸四地的笑星会在神州和台湾两地举行。谁有好作品谁参加。
记者：相声博物馆的进程如何？
姜昆：这是个大工程，我四月要去西安参加动漫会议，现在的人物已经在做了。
常贵田：其实这本书里有好多可以发展，马三立老师长得就是漫画形象。这对于漫画也是个好的题材，相声和漫画之间还可以做出很多相得益彰的创新。也许到哪个时期就留下了小潮小桃做的漫画，又是名家。
姜昆：今天中国曲艺杂志的两位记者也到场了，如果他们感兴趣可以连载。
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